Đây là một ý tưởng thiết lập một khung nền của tác giả Ron GIbbs để cho ra những bức ảnh chụp vật đẹp rõ nét mà chuyên nghiệp. Bài viết đã được tác giả đăng trên trang Mindat. tôi thấy rất hay và dễ làm nay xin chia sẻ tới mọi người.
Tạo Nhiều Hình Nền cho mẫu khoáng vật Từ Một Thiết Lập
bởi Ron Gibbs
Tôi sẽ minh họa cách thiết lập mà tôi sử dụng để chụp ảnh máy tính để bàn của mình. Tôi không khẳng định thiết lập là phát minh của tôi, đúng hơn nó được lấy từ cuốn sách do Jeff Scovil viết, thiết kế của tôi được tạo ra như một tùy chỉnh của thiết kế được tìm thấy ở trang 93 của cuốn sách của ông ấy. (“Photographing Minerals, Fossils, & Lapidary Materials”, Jeffrey Scovil, hiện đã không còn bản in) Tôi đã tạo ra hai hoặc ba tùy chỉnh mặt bàn hơi khác nhau với một số khác biệt về chiều. Hình minh họa đại diện cho một mẫu máy tính để bàn nhỏ hơn có chiều rộng 12 inch, cao 14 inch và sâu 16 inch.
Chiều cao được xác định bằng cách đặt thiết bị trên bề mặt làm việc bình thường của tôi và nâng nó lên đủ xa để tôi có thể tránh bị cong rất nhiều trong quá trình lấy nét và thiết lập mẫu vật. Kích thước bề mặt xử lý hầu hết các đối tượng mà tôi có xu hướng chụp ảnh, bao gồm phiến đá, cabochon và đồ trang sức.
Các mối nối được thực hiện bằng cách chồng gỗ lên nhau và sử dụng hai vít gỗ để giữ từng mối nối lại với nhau. Các tấm nâng bằng gỗ chạy khoảng 1/4 inch trên các giá đỡ ngang trên cùng và hoạt động như hàng rào để giữ cho kính không bị trượt. Tôi đã thêm dải kim loại trên giá đỡ phía sau để tôi có thể sử dụng nam châm để cố định vật liệu nền bên dưới kính. Cá nhân tôi có xu hướng sử dụng phông nền bên dưới kính ít hơn. Tôi sử dụng một cái gắn phía sau và phía trên kính (xem bên dưới) thường xuyên hơn nhiều, nhưng thiết kế đặc biệt này giúp tôi dễ dàng thực hiện.
Bộ ảnh đầu tiên cho thấy những hình ảnh cận cảnh về việc tạo ra “sân khấu trên bàn”. Hình ảnh đầu tiên cho thấy phương pháp lắp ráp (2 vít) và có một ảnh cận cảnh của độ lệch nhẹ cần thiết để giữ cho kính ở đúng vị trí. Kính (hoặc acrylic) nằm trực tiếp trên khung phía trên này. Toàn bộ đơn vị sau đó được sơn màu đen phẳng để loại bỏ mọi phản xạ không mong muốn và dải kim loại được vặn vào khung phía trên phía sau.
Bài viết đầu tiên của tôi cho thấy một số hình nền “có kết cấu” có thể được sử dụng để chụp ảnh khoáng chất và được tạo ra để trả lời cho một câu hỏi trong diễn đàn nhiếp ảnh Mindat. Điều này dẫn đến một số câu hỏi khác liên quan đến ánh sáng và thiết lập mặt bàn của tôi. Vì vậy, đây là kiểu thiết lập chung mà tôi sử dụng. Khung gỗ được sử dụng theo hai cách, thứ nhất là với nền bên dưới mặt bàn kính.
Nền bên dưới mặt bàn
Đối tượng cần chụp được đặt trên kính trong (hoặc acrylic) và nền được đặt bên dưới kính, và nó có thể được chiếu sáng từ bên dưới hoặc chỉ đặt ở đó mà không cần thêm ánh sáng. Sơ đồ tiếp theo cho thấy khung với kính ở trên. Hình minh họa cuối cùng là sau khi nó được sơn màu đen và với nền treo bên dưới kính. Nền có thể được sử dụng ở một góc 45 độ, hoặc có thể được sử dụng dưới dạng một đường cong nhẹ nhàng (như minh họa). Tôi sử dụng dải kim loại ở mặt trên phía sau với một vài nam châm để giữ đầu trên của nền ngay dưới đường kính. Nền sau đó được kéo dài về phía trước và để cho phần nền cong tự nhiên.
Mẫu cần chụp được đặt ở 1/3 phía trước của kính và đặt máy ảnh để chụp qua kính bằng cách sử dụng vật liệu được kéo căng bên dưới bề mặt của mẫu để tạo nền. Tôi thường sử dụng xốp thủ công màu từ nguồn cung cấp của Michael’s Craft làm nền tảng vững chắc cho mình. Tương tự như vậy giấy xây dựng hoặc sổ lưu niệm giấy tờ hoạt động tốt.
Bức ảnh tiếp theo minh họa một cặp hình ảnh sử dụng nền màu đỏ, bức ảnh đầu tiên không có ánh sáng bổ sung bên dưới bảng và bức ảnh thứ hai có thêm đèn chiếu bên dưới bảng. Vị trí của đèn chiếu phía dưới có thể được sử dụng để cung cấp nhiều hiệu ứng nền. Trong trường hợp cụ thể này, nó được sử dụng để chiếu sáng đồng đều nền và cung cấp tông màu tổng thể sáng hơn.
Tiếp theo là một cặp hình ảnh được làm bằng giấy đen bên dưới tấm kính, và một hình ảnh không có đèn chiếu phía dưới (bên phải) và hình ảnh thứ hai cho thấy nó đang được sử dụng. Ở đây, nó được đặt gần nền hơn và đặt ở tâm của khung ngắm nhiều hơn.
Tiếp theo là một bộ ảnh cho thấy kết quả bằng cách sử dụng acrylic mờ thay vì kính trong. Bề mặt mờ cung cấp một tông màu mờ hơn cho màu nền và một độ dốc mềm hơn khi được sử dụng với ánh sáng điểm thấp hơn. Các hình ảnh sáng điểm nằm ở bên phải trong mỗi cặp.
Có một số điều cần nhớ khi sử dụng thiết lập này. Bất kỳ lúc nào có các mặt tinh thể phản chiếu cao hướng xuống trong mẫu, chúng sẽ phản chiếu màu của nền. Khi đèn chiếu thấp hơn được sử dụng, nó sẽ nâng cao hiệu ứng và điều này có thể không được mong muốn. Đôi khi, để một phần của đèn chiếu phía dưới chiếu lên trên và xuyên qua phần trên rõ ràng đôi khi có thể được sử dụng để giảm phản xạ màu không mong muốn. Cách dễ nhất để tránh điều này là sử dụng màu trắng, đen hoặc xám và tránh hoàn toàn vấn đề. Cũng có thể đặt vật liệu nền hoàn toàn ở phía sau (phía sau) của mẫu và điều này thường sẽ làm giảm bớt vấn đề.
Có thể kiểm soát lượng phản chiếu trong mặt bàn rõ ràng ở một mức độ nhất định bằng cách điều chỉnh góc mà máy ảnh hướng xuống. Nâng máy ảnh trên giá ba chân và chụp hướng xuống nhiều hơn sẽ tạo ra phản xạ sâu hơn và ngắn hơn. Chụp ở độ nghiêng ít hơn sẽ tạo ra phản xạ dài hơn và có thể sẽ bị cắt bớt bởi khung của hình ảnh. Chiếu sáng mẫu nhiều hơn về phía trước sẽ tạo ra nhiều phản xạ hơn và ánh sáng được đặt nhiều hơn ở bên cạnh hoặc phía sau nói chung sẽ làm giảm phản xạ.
Nền phía trên đầu bảng
Tôi có xu hướng sử dụng thiết kế bằng gỗ nhiều hơn với acrylic đen hoặc một miếng kính với một mặt được sơn đen làm bề mặt của bàn. Đây là cách thiết lập yêu thích của tôi cho hầu hết các nhiếp ảnh khoáng sản, đồ trang sức, cabochon và thậm chí cả đá quý. Cách thiết lập cơ bản được minh họa trong sơ đồ tiếp theo. Trong khung đầu tiên (bên trái) là kính đen đơn giản (hoặc acrylic) trong khung gỗ. Sau đó, tôi sử dụng một miếng ván xốp phía sau bề mặt ở một góc vuông. (hình minh họa trung tâm)
Trong hình ảnh ở giữa có nền màu trắng, và lưu ý rằng nó được phản chiếu trên bề mặt màu đen tạo ra tông màu xám. Ở phần cuối cùng của ba hình ảnh là nền màu đỏ, một lần nữa được phản chiếu vào bề mặt màu đen. Kính đen được sử dụng với mặt không sơn, và giống như acrylic, nó trở thành một tấm gương đen gần như hoàn hảo. Bất cứ thứ gì lơ lửng đằng sau nó sẽ được phản chiếu vào bề mặt và màu sắc sẽ được tăng cường theo một số cấp độ.
Hình ảnh đầu tiên trong cặp ảnh tiếp theo cho thấy kết quả điển hình với nền trắng được chiếu sáng chỉ bằng ánh sáng tràn từ đèn chiếu sáng bên cạnh (sẽ thảo luận ở phần sau.) Hình ảnh thứ hai có cùng nền thẻ trắng, nhưng có thêm đèn chiếu riêng. để sửa đổi bức ảnh cuối cùng.
Bảng trắng có thể được chiếu sáng để làm cho nó có màu xám nhạt hơn hoặc nó có thể được duy trì ngay ngoài đường ánh sáng để làm cho nó có màu xám đậm hơn. Nếu bạn muốn có một nền đen thực sự thì cần phải sử dụng giấy hoặc xốp thủ công màu đen ở vị trí nền phía trên. Nền trắng, đen và đỏ được minh họa trong sơ đồ tiếp theo.
Theo cách tương tự như cách sử dụng với kính trong, máy ảnh được định vị sao cho nó chỉ sử dụng bề mặt phản chiếu trong nền cuối cùng. Sơ đồ cho thấy việc sử dụng một đèn chiếu bổ sung để sửa đổi diện mạo cuối cùng. Ánh sáng điểm được chiếu thẳng vào hậu cảnh, với góc độ và vị trí của ánh sáng được sử dụng để tạo ra nhiều hiệu ứng khác nhau.
Theo quan điểm của máy ảnh (minh họa tiếp theo), đèn chiếu phản xạ có thể tạo ra vầng hào quang với ánh sáng chia độ hoặc có thể được sử dụng để tạo ra một gradient ngắn. Ví dụ đầu tiên hiển thị nền đen và nó cũng có thể được sửa đổi bằng đèn chiếu phản chiếu. Hai bức ảnh cạnh nhau được hiển thị bên dưới, bên trái không có chỗ và bức bên phải có nó.
Tiếp theo, cùng một thiết lập chung với nền đỏ hiển thị một loạt hình ảnh và kết quả đầu tiên không có điểm, sau đó là hai phiên bản khác nhau được tạo ra bằng cách thay đổi vị trí đèn chiếu. Lưu ý cường độ thêm vào của màu đỏ trong phản chiếu màu đen. Điều này giúp bạn dễ dàng tạo ra các hiệu ứng gradient ấn tượng hơn với đèn sân khấu được thêm vào.
Như khi sử dụng mặt bàn rõ ràng, phải chú ý đến phản xạ trong các mặt tinh thể của mẫu, nhưng trong trường hợp nền phản chiếu, chúng thường xuất hiện trong các tinh thể hướng lên trên và hơi ra phía sau. Việc định vị mẫu một cách cẩn thận thường có thể làm giảm chúng, nhưng trong các mẫu đa tinh thể, chúng có thể khó loại bỏ hoàn toàn.
Khi chụp các khoáng chất màu đen hoặc rất tối, rất hữu ích khi sử dụng nền trắng trong mặt bàn màu đen phản chiếu để có được chi tiết cạnh xung quanh mẫu tốt hơn. Nếu bạn nhìn vào hầu hết các hình ảnh khoáng chất đã xuất bản, nền thường có màu trung tính (từ xám nhạt đến đen) hoặc chúng sử dụng màu tương phản cho khoáng chất. Thông thường, các khoáng chất màu tím được chụp ảnh với màu vàng làm nền, các khoáng chất màu đỏ với sự biến đổi của màu xanh lá cây, và các khoáng chất màu vàng đến da cam với màu xanh lam. Phần lớn các hình ảnh được xuất bản ngày nay có xu hướng sử dụng Gradient (tăng độ = thay đổi tông màu) trong các bức ảnh.
Nền tông màu thay đổi có thể được tạo bằng cách sử dụng giấy tông màu chia độ (thường khó tìm hoặc đắt tiền) hoặc bằng cách sử dụng bất kỳ kỹ thuật chiếu sáng minh họa nào ở trên với màu nền thích hợp.
Ánh sáng chủ đề
Theo nguyên tắc chung, bề mặt càng cứng và càng phản chiếu thì càng cần được chiếu sáng bằng ánh sáng dịu. (ánh sáng dịu = ánh sáng khuếch tán.) Trong thế giới khoáng vật, gần như tất cả các mẫu đều cứng và nhiều mẫu có độ phản xạ cao. Do đó, chúng nên được chiếu sáng bằng đèn khuếch tán hoặc chúng sẽ tạo ra các điểm nổi bật mạnh.
Tôi sử dụng CFL (bóng đèn huỳnh quang compact) cho gần như tất cả các công việc của mình. Tôi mua chúng với nhiệt độ màu cụ thể cố định. Khi sử dụng chóa đèn giá rẻ, tôi hầu như chỉ sử dụng bóng đèn 5000K. Tôi thích ánh sáng ấm hơn một chút. Đèn softbox đắt tiền hơn của tôi đi kèm với bóng 6500K đã được lắp đặt sẵn, vì vậy tôi sử dụng chúng khi tôi sử dụng đèn softbox lớn. Tôi không kết hợp ánh sáng chủ thể của mình, tôi không bao giờ sử dụng kết hợp 5000K và 6500K trong cùng một thiết lập. (Ngoại trừ trường hợp tôi có thể thêm ánh sáng bổ sung vào nền vì ánh sáng này không phải là một phần của ánh sáng chủ thể.)
Mặc dù bóng đèn CFL không cung cấp chất lượng quang phổ giống như ánh sáng mặt trời thực, nhưng chúng có xu hướng hoạt động tốt khi được cân bằng màu sắc phù hợp. Có những bóng đèn CFL đắt tiền hơn được cho là cung cấp phản ứng quang phổ tốt hơn, và tôi đã thử chúng. Chúng có thể tạo ra các màu sắc khác nhau một chút trong một số khoáng chất, (chủ yếu là đá quý thay đổi màu sắc) nhưng tôi nhận thấy chúng là một khoản chi phí không cần thiết cho phần chính của công việc của tôi.
Tại sao không kết hợp các bóng 5000K, 5500K và 6500K? Vì ánh sáng hầu như luôn luôn có hướng, nếu bạn chiếu sáng một mặt của mẫu bằng ánh sáng một màu, và sau đó chiếu sáng mặt đối diện bằng ánh sáng màu khác thì gần như không thể có được ánh sáng trung tính trong hình ảnh cuối cùng. Sự hiệu chỉnh cần thiết cho một mặt của mẫu sẽ luôn sai ở mặt còn lại. Đèn 5000K sẽ hơi ấm (hơi vàng) khi so sánh với đèn 6500K và đèn 6500K sẽ xuất hiện màu xanh lam rõ rệt khi so sánh với đèn 5000K. Mắt người thường sẽ không phát hiện ra những sự thay đổi màu sắc này, nhưng chúng sẽ hiển thị rõ ràng trong máy ảnh.
Bức ảnh tiếp theo cho thấy cả hai loại ánh sáng của tôi. Loại ngắn hơn được bật là CFL 5000K (26 watt) và tôi đang sử dụng nhựa sóng “trắng” làm bộ khuếch tán. Nhựa sóng được lấy từ một công ty biển hiệu địa phương, nó là vật liệu tương tự được sử dụng để tạo ra các biển hiệu bãi cỏ cho các mục đích chính trị hoặc bất động sản. Đèn lớn (đã tắt) ở nền là một hộp mềm hình vuông dài 2 foot vuông và sử dụng 5 bóng đèn CFL 6500K (mỗi bóng 45 watt) có thể được điều khiển riêng.
Hai bức ảnh tiếp theo cho thấy các thiết lập ánh sáng điển hình của tôi cho các mẫu vật có kích thước từ mặt bàn đến hình thu nhỏ. Tôi có thể sử dụng hai đèn như trong hình ảnh đầu tiên trong cặp, hoặc đôi khi tôi chỉ sử dụng một đèn và một phản xạ bên. Trong hình ảnh thứ hai, ánh sáng là từ bên trái và phản xạ ở bên phải. Có thể sử dụng một trong hai cách thiết lập này với đèn chiếu điểm bên dưới. (minh họa trong hình ảnh bên phải.)
Tiếp theo là những hình ảnh kết quả từ hai thiết lập trên. Cặp đầu tiên hiển thị một hình ảnh chỉ có ánh sáng tràn từ hai đèn bên chiếu sáng nền. Đèn thứ hai trong cặp cho kết quả tương tự với đèn thứ ba (đèn chiếu) được sử dụng từ bên dưới.
Cặp ảnh cuối cùng được tạo ra bằng cách chỉ sử dụng một ánh sáng từ bên trái và một tấm phản xạ ở bên phải. (Tấm phản xạ cũng là một miếng nhựa gấp nếp màu trắng.) Hình ảnh đầu tiên trong pari cho thấy kết quả không có tấm phản xạ và tấm thứ hai cho thấy lượng ánh sáng được thêm vào vùng tối chỉ với một tấm phản xạ duy nhất. Tôi cũng đã sử dụng một gương phản xạ lớn với toàn bộ đường cắt ở trung tâm mà qua đó tôi nhắm ống kính trong một vài trường hợp.
Mặc dù bây giờ bạn có thể cảm thấy mệt mỏi khi nhìn thấy mảnh tourmaline schorl này nhưng đó là chủ ý. Tôi đang cố gắng nhấn mạnh hậu cảnh và cách sử dụng thiết lập ánh sáng đơn giản để thay đổi nó. Thực ra tôi đã được nói rằng khoáng chất màu đen trên nền đen rất khó, nhưng trong hầu hết các trường hợp, tôi thấy chúng khá đơn giản nếu tôi sử dụng bảng trắng phản chiếu trong màu đen để điều khiển tông màu nền hoặc đèn chiếu phản chiếu từ bảng đen từ phía sau . Khoáng chất trắng trên nền trắng, tôi thấy khó khăn hơn nhiều.
Bắn đá quý là điều tôi coi là thử thách cuối cùng và không bao giờ là một nhiệm vụ dễ dàng! Bạn và tôi có thể không đạt được hình ảnh Jeff Scovil thực sự với những kỹ thuật này, nhưng tôi nghĩ rằng chúng có thể cải thiện chất lượng hình ảnh của bạn và cung cấp một điểm rõ ràng tốt cho thử nghiệm.
